ストレート・ノー・チェイサー

コメントで教えていただいた『Singles～1981-85 中森明菜 11 Great Hit Singles+6 by Yuzo Shimada』を入手して1週間ほど聴いているんだけども、これがとても良い。楽曲はもちろん、「フラット・マスター・バージョン」というマスターテープをそのままCDにしたという触れ込みの音がとても気持ちいい。この前の味噌屋のラーメンと同じで、スッキリ・サッパリとしていてキレがいい。デビュー当時のあどけなさの残る声や、海外レコーディングでの音の違いまで、細かいニュアンスやディテールがよくわかる。とにかく音が”速い”！ 今後はこういった「フラット・トランスファー」のCD以外は買いません(笑)

ぼくが今までにいちばん聴いたであろう中森明菜はいつぞや買った30周年記念のハイレゾで、こいつはリマスターはもちろんリミックスもされていて、聴き直してみると思っていた以上のギトギトのコッテリ仕上げであった。当時は「最高！」と思ったのになぁ(笑) すべてがそうではないけれど、いわゆる「リマスター」は音の広がりやゴージャス感を出すために、疑似サラウンドみたいな処理をしているものが多い。余韻があるというかエコーがかかったような感じというか、オーディオフェアで聴く高いCDプレーヤーの音というか、音が”遅い”。

こういう音がサブスクに出てるのも良くないよねー。ビートルズなんかも2015年リマスターや2023年リミックスがレコメンドやプレイリストで積極的に使われていて、化学調味料ぶっ込みまくりの音が標準になってしまっている状況。そういう音に慣れるとオリジナル(=天然素材)が物足りなく感じてしまう。今回のフラット・トランスファーの中森明菜は歓迎するけど、彼女も毎回の○周年に不在だから、レコード会社の好きなようにいじられて再発売されまくりでなんか複雑だわ。

で、レコードは今回のCDと比べてどうなのか…『ミ・アモーレ(Meu amor é…)』を、歌詞違いの『赤い鳥逃げた』の12インチシングルで聴いてみると、ぼくの環境(SL-1200GR+M44G)ではレコードの方がウェットで低域の量感がある元気な音。対してCDは繊細で伸びやか。器としてのCDには十分なスペックがあるわけで、ここのところちょっとした話題(?)の「初期CD」ってのも試してみないといけない気がしてきた。